對于熱愛京劇藝術(shù)的觀眾來說，“南麒北馬”一詞并不陌生，這指的是上海的周信芳先生和北京的馬連良先生。這兩位大師在京劇史上具有極其崇高的藝術(shù)地位是毋庸贅言的，但這二位何時被觀眾冠以“南麒北馬”之名，確實很難考證。我想首先是觀眾認(rèn)為周久居上海，馬常駐北京，雙峰并峙，因而得名。同時，麒派和馬派的代表作中有不少是相同的劇目。比如，《四進(jìn)士》《清風(fēng)亭》《一捧雪》《打嚴(yán)嵩》等，但各有各的流派風(fēng)格。觀眾也喜愛他們的表演相互比較，認(rèn)為他們在藝術(shù)上旗鼓相當(dāng)，進(jìn)而將其冠名“南麒北馬”。筆者曾查閱史料，從他們二人在以往藝術(shù)上的幾次交集中，得到了一些新的了解和感悟。

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未曾約定的首次合作

馬連良和周信芳的首次合作演出始于1927年。這年春節(jié)，上海老天蟾舞臺約請馬連良南下演出，本來指定與馬合作演出的對象是著名坤旦琴雪芳。琴本名馬金鳳，曾與馬在南京并掛頭牌合作過一期，反響良好。多年以后，她的弟弟馬盛龍拜在了馬連良門下。因臨近演出之時，琴突患嚴(yán)重感冒而失聲，無法登臺。劇場方面只得與“天蟾”的坐班班底（戲院自屬劇團(tuán)）首腦麒麟童（周信芳）商議，這期演出臨時改為馬連良與周信芳兩大老生領(lǐng)銜，因此創(chuàng)造了他們二人首次合作演出的機(jī)會。

老生與旦角合作，相對容易，生旦劇目也比較多。而這種倉促之間形成的馬周合作，則讓二人著實費(fèi)了一番心思。以前制定的生旦對兒戲不得不進(jìn)行調(diào)整，馬周除了上演各自的拿手好戲之外，必須要演出一些同臺合作的劇目，否則就會直接影響上座率。當(dāng)時上海各大戲院林立，都有出類拔萃的好角駐場，業(yè)內(nèi)競爭十分激烈。

馬周設(shè)計的合作形式為馬連良多應(yīng)唱工老生，周信芳以做工老生為主，發(fā)揮他們的各自優(yōu)長。第一出合作劇目為全部《借東風(fēng)》，馬連良飾諸葛亮，麒麟童前飾魯肅、后飾關(guān)羽；然后又合演全部《甘露寺》，馬連良前飾喬玄、后飾魯肅，麒麟童飾劉備；以后分別為全部《雪杯圓》，馬連良前飾莫成、后飾莫懷古，麒麟童飾陸炳；《火牛陣》，馬連良飾田單，麒麟童飾田法章；兩人共同合作的劇目近十出之多，陣容十分硬整，演出精彩紛呈。加之上演他們各自的代表劇目，使得天蟾舞臺票房火爆，從競爭激烈的上海京劇市場脫穎而出。這次由偶發(fā)事件而產(chǎn)生的臨時合作演出，卻讓二人默契地碰撞出了藝術(shù)的火花，受到上海觀眾的熱烈歡迎。

成功的背后必有原因，當(dāng)時的天蟾舞臺排列的主演排位為馬連良、麒麟童、劉漢臣、王蕓芳。包銀馬連良最大，他又是院方特別邀請來的京城名家，出演大軸理所應(yīng)當(dāng)。但馬連良沒有這樣做，除了他和周信芳合作的劇目外，他要求院方把他的個人劇目安排在壓軸，禮讓周信芳演大軸。在二人的合作戲中，上演的多數(shù)是馬連良的代表劇目，周信芳在演出中有時甘居配角位置，且二人絕沒有爭牌位、吃戲醋的陋習(xí)。王蕓芳與馬周的包銀相距甚遠(yuǎn)，但在合演的劇目中，王的名字與馬周并列，說明在這兩位開明主演的思想里，根本就沒有戲班陳規(guī)中“等級”的觀念。

當(dāng)媒體訪問馬連良時，他這樣表述：“平心而論，我們的角兒未見得比人家硬上多少，那么我們生意轟轟烈烈，人家卻生意差了，卻是為何？原來是靠我們后臺一口氣兒賣得錢。我們一下后臺，彼此親親熱熱，氣兒老是順著。到了外臺，除了鉚上，沒有別的心思，戲自然分外精彩了。聽?wèi)虻囊煌纯?，一傳十，十傳百，生意便蒸蒸日上了?！?/p>

“馬北周南”俱負(fù)時譽(yù)

馬連良和周信芳1927年在上海的演出，在南方開創(chuàng)了京滬老生名家合作的先河。在北方業(yè)界尚對此事頗有爭議之時，京劇界有名的經(jīng)營高手李華亭卻暗豎大拇指，同時也激發(fā)了他的想象。1933年，李華亭接管了天津的春和戲院，當(dāng)時周信芳正在天津演出，李華亭為了將馬周這個新穎的組合介紹到北方，力邀馬連良和周信芳在春和戲院再次合作。從業(yè)界行規(guī)上說，這次才是南麒北馬真正意義上的“首次”合作。

因為馬連良剛剛在“春和”演出不久，這次馬周的合作自4月13日至16日為四天六場的短期演出，合作形式延續(xù)1927年上海模式?！妒辣尽分校R連良飾李淵，麒麟童飾褚遂良?！兑慌跹分校R連良前飾莫成、后飾莫懷古，麒麟童飾陸炳。《摘纓會》中，馬連良飾楚莊王，麒麟童飾唐狡?！缎√覉@》中，馬連良飾“哭靈牌”之劉備，麒麟童前飾劉備、中飾黃忠、后飾關(guān)羽。《武鄉(xiāng)侯》中，馬連良飾諸葛亮，麒麟童飾鄭文。全部《借東風(fēng)》中，馬連良飾諸葛亮，麒麟童前飾魯肅、后飾關(guān)羽。

雖然此次合演僅僅六場，卻在北方京劇界和輿論界引起不小的震動，除了觀眾大過戲癮外，主流媒體多有鞭辟入里的分析和贊譽(yù)，《天津商報》這樣寫道：“麒麟童領(lǐng)導(dǎo)之移風(fēng)社與馬連良所攜有之扶風(fēng)社，此次攜手合作，已于昨晚在春和院同臺出演。開北方未有之創(chuàng)局，呈劇界罕見之奇觀，亦可謂一時之盛事矣……須生成名者，大都又抱有門戶之見，不肯低首下人，寧為名旦之搭配，不作同行之提攜。因此須生勢力，寢以式微，幾難拔振。此次扶風(fēng)、移風(fēng)兩社之首領(lǐng)推誠合作，就此一點而論，固已使人佩慰也?！薄洞蠊珗蟆飞踔链竽懱崆邦A(yù)測：“聞于富連成社滿期后，繼者為馬連良、周信芳（麒麟童），馬北周南，俱負(fù)時譽(yù)，今番合作，定能于劇界放一異彩也?！?/p>

“南麒北馬”各有千秋

時間到了1953年，中央組織赴朝慰問演出團(tuán)，賀龍元帥擔(dān)任總團(tuán)長，慰問團(tuán)以梅蘭芳、馬連良、周信芳、程硯秋四位大師為領(lǐng)銜主演，未曾出發(fā)已轟動鴨綠江兩岸。到達(dá)朝鮮以后，物質(zhì)條件極為艱苦，根本找不到一間有屋頂?shù)姆块g讓四位藝術(shù)家休息。演出的條件也是幾位大家從未經(jīng)歷過的，有時在露天的廣場上演出，不時有陣陣大風(fēng)刮過，卷起各種桌圍椅帔等舞臺道具。有時在坑道內(nèi)演出，不但要走上百級的臺階，還要忍受坑道內(nèi)的異味。一次在教場上聽賀龍同志的報告，大雨傾盆而下，四位藝術(shù)家的大衣內(nèi)注滿了雨水。

演出一場接續(xù)一場，根本來不及排戲，四位藝術(shù)家從未就劇目的選擇、演員的搭配和牌位的順序提出過任何不滿的意見，總是服從命令聽指揮，按照程、周、馬、梅的次序為志愿軍官兵們上演他們各自的拿手好戲。他們的演出有時自領(lǐng)一軍，有時互相合作，讓志愿軍戰(zhàn)士們過足了戲癮。他們在“志后”的演出，可以說是空前絕后、轟動一時。四位大師同臺獻(xiàn)藝，梅蘭芳主演《貴妃醉酒》，馬連良主演《斷臂說書》，周信芳主演《徐策跑城》，程硯秋主演《三擊掌》。為了滿足志愿軍的要求，馬周第三次合作演出全部《借東風(fēng)》，讓廣大指戰(zhàn)員歡欣鼓舞。當(dāng)時“志后”負(fù)責(zé)后勤的黃澍霖處長曾對筆者說：“這樣的演出規(guī)模根本沒聽說過的，無論是在國內(nèi)，還是在海外，以前從來未曾出現(xiàn)過如此強(qiáng)大的演出陣容，我為咱們國家能有這樣的藝術(shù)家而驕傲！”賀龍總團(tuán)長是個懂戲之人，他在看過馬周二人各自演出的拿手好戲《四進(jìn)士》后，對兩位藝術(shù)家贊嘆不已，連連說道：“真不愧是南麒北馬，各有千秋??！”

“南麒北馬”，不單是對周信芳和馬連良在藝術(shù)成就上的肯定，在他們身上更體現(xiàn)出一種為了觀眾、為了藝術(shù)、為了大局團(tuán)結(jié)協(xié)作、屈己讓人的高尚精神。特別是在今天，文藝領(lǐng)域內(nèi)常常提倡藝術(shù)名家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、攜手共進(jìn)，而馬周兩位大師在近百年前就已經(jīng)參透了其中的精神。京劇最講究傳承，傳承的不單是流派技藝，更是大師精神。如今，上海京劇院和北京京劇院聯(lián)手，即將為觀眾奉獻(xiàn)“南麒北馬藝千秋”三場演出，也正是這種精神的傳承。

（作者為馬連良嫡孫、馬連良藝術(shù)研究會負(fù)責(zé)人）

（原標(biāo)題：“南麒北馬”精神永續(xù)）

來源：北京日報 作者 馬龍

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